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Los Manuscritos Dietrichstein de Antonio Salieri contienen 149 composiciones vocales a cappella para dos y tres voces, distribuidas en cuatro pequeños volúmenes autógrafos conservados en una colección privada.
Considerados perdidos durante años y citados en el testamento del compositor como legado al príncipe Franz Joseph von Dietrichstein, han sido estudiados y editados por Timo Jouko Herrmann para Friedrich Hofmeister Musikverlag.
La colección reúne cánones, dúos y tercetos con textos principalmente italianos, además de piezas en latín, alemán y francés.
Su publicación aporta nuevas fuentes para el estudio de la música vocal de Salieri, su escritura contrapuntística y sus vínculos con la literatura europea, al tiempo que facilita la interpretación y la investigación de un repertorio poco accesible.
Publicado en TLM
Cuatro pequeños volúmenes encuadernados en cuero rojo, conocidos por el testamento de Antonio Salieri y considerados perdidos durante largo tiempo, reúnen 149 composiciones vocales para dos y tres voces a cappella. El musicólogo Timo Jouko Herrmann ha estudiado los denominados Manuscritos Dietrichstein y preparado su edición para Friedrich Hofmeister Musikverlag.
Cuatro volúmenes considerados perdidos
La publicación de los denominados Manuscritos Dietrichstein incorpora nuevas fuentes al estudio de la producción vocal de Antonio Salieri. Se trata de cuatro pequeños volúmenes autógrafos, encuadernados en cuero rojo y conservados junto a un estuche, cuya existencia era conocida por una referencia incluida en el testamento del compositor.
Los manuscritos se consideraron perdidos durante largo tiempo, aunque finalmente se conservaron en una colección privada. El musicólogo y compositor alemán Timo Jouko Herrmann ha podido estudiarlos y ha preparado su edición para Friedrich Hofmeister Musikverlag, editorial musical fundada en Leipzig a comienzos del siglo XIX.
El conjunto contiene 149 composiciones para dos o tres voces sin acompañamiento instrumental. Su interés no depende de que todas las piezas fueran completamente desconocidas, algo que la documentación oficial no afirma, sino de la posibilidad de examinar los cuatro manuscritos como un corpus directamente relacionado con Salieri.
Los dos primeros volúmenes contienen respectivamente 50 y 37 composiciones para dos voces a cappella. Los otros dos reúnen 35 y 27 piezas para tres voces, también sin acompañamiento. La suma de los cuatro cuadernos alcanza así las 149 composiciones.
Cada volumen incluye además un índice que, según la información ofrecida por la editorial, pudo haber sido añadido posteriormente por el propio Salieri.
El legado al príncipe Dietrichstein
Los cuatro cuadernos aparecen mencionados en las disposiciones testamentarias de Antonio Salieri. Mientras que otras partes de su legado musical fueron destinadas a instituciones vienesas, estos volúmenes debían ser entregados al príncipe Franz Joseph von Dietrichstein como muestra de agradecimiento.
La editorial plantea como posibilidad que el propio Dietrichstein hubiera regalado anteriormente a Salieri los cuadernos y el estuche. También sugiere que pudieron estar destinados a recoger cánones, dúos y tercetos compuestos o interpretados durante excursiones, viajes y encuentros relacionados con el círculo del príncipe.
Esta explicación debe entenderse como una hipótesis y no como una circunstancia documentalmente confirmada. En cualquier caso, las dimensiones de los manuscritos, el tipo de escritura vocal y la brevedad de muchas de las piezas permiten estudiar una vertiente de la obra de Salieri diferente de la representada por sus grandes composiciones teatrales, religiosas o ceremoniales.
Los cuadernos ofrecen materiales para investigar su escritura para formaciones vocales reducidas y su tratamiento de textos de procedencias muy diversas. También permiten observar una práctica compositiva que no dependía de una orquesta ni de los recursos propios del teatro musical.
Textos en italiano, latín, alemán y francés
La mayor parte de las composiciones utiliza textos en italiano. Según la descripción editorial, entre ellos figuran versos atribuidos al propio Salieri, refranes, sentencias y fragmentos procedentes de libretos de ópera, oratorio y cantata.
Los manuscritos contienen textos relacionados con autores como Pietro Metastasio, Carlo Goldoni, Lorenzo Da Ponte y Pietro Bagnoli. La presencia de estos nombres vincula una parte de la colección con la cultura literaria y teatral en la que se desarrolló la actividad profesional del compositor.
El italiano no es, sin embargo, la única lengua representada. Los cuatro volúmenes incluyen también textos en latín, alemán y francés.
Entre los autores en lengua alemana mencionados por la editorial se encuentran Friedrich Schiller, Johann Gottfried Herder, Gottlieb Konrad Pfeffel y Heinrich Wilhelm Schlegel. La literatura francesa está representada, entre otros, por Nicolas Boileau y Jean-François de La Harpe.
Esta variedad lingüística y literaria proporciona nuevos materiales para estudiar los intereses de Salieri y su relación con diferentes tradiciones poéticas. También permite situar estas composiciones dentro de un entorno cultural en el que circulaban textos y repertorios procedentes de distintas lenguas europeas.
Una faceta menos conocida de Salieri
Los Manuscritos Dietrichstein contribuyen a ampliar el conocimiento de Antonio Salieri más allá de las obras escénicas que ocuparon una parte central de su trayectoria. Las 149 composiciones pertenecen a una escala diferente: piezas para dos o tres voces, sin acompañamiento instrumental y, en muchos casos, de dimensiones reducidas.
Esta escritura exige atender especialmente a la relación entre las voces, a la claridad del contrapunto y a la correspondencia entre música y texto. La edición permitirá estudiar con mayor precisión estos aspectos y valorar la posición de las piezas dentro del conjunto de la producción vocal del compositor.
El interés de los manuscritos no reside en volver a interpretar la figura de Salieri únicamente desde su relación con Wolfgang Amadeus Mozart. Los documentos ofrecen información directa sobre su propio trabajo, sus elecciones literarias y su manera de escribir para pequeñas formaciones vocales.
La recuperación del conjunto puede contribuir también a matizar una imagen de Salieri construida con frecuencia a partir de relatos posteriores y no siempre vinculada al conocimiento efectivo de su música. En este caso, la atención se dirige hacia las fuentes y hacia las obras conservadas.
No resulta prudente afirmar todavía que los manuscritos transformarán por completo la valoración histórica del compositor. Sí puede sostenerse, en cambio, que amplían la documentación disponible y abren nuevas posibilidades de investigación sobre una parte de su catálogo poco accesible hasta ahora.
Una edición en curso
Timo Jouko Herrmann ha preparado la edición de los Manuscritos Dietrichstein para Friedrich Hofmeister Musikverlag. La editorial ha iniciado su publicación con un volumen dedicado a cánones y dúos para dos voces.
La edición pone las composiciones al alcance de investigadores, cantantes y conjuntos vocales, aunque los manuscritos originales continúan perteneciendo a una colección privada. La información oficial disponible no señala una biblioteca pública, una signatura archivística ni una vía de consulta directa de los documentos originales.
Por tanto, el acceso a las obras se realiza a través de la edición musical preparada por Herrmann. Esta publicación permitirá estudiar las piezas y facilitará su posible incorporación a programas de concierto, grabaciones y proyectos dedicados a la música vocal del clasicismo.
La aparición de los Manuscritos Dietrichstein no debe presentarse como el descubrimiento simultáneo de 149 composiciones completamente desconocidas. Su principal aportación reside en la recuperación y el estudio de cuatro fuentes autógrafas que reúnen un conjunto amplio y coherente de música vocal de Salieri.
Estos documentos añaden nuevos testimonios sobre su actividad creadora y permiten aproximarse a una parte de su obra desde las partituras, los textos y la organización de los propios cuadernos. La edición constituye, por ello, una aportación relevante para completar el conocimiento del compositor y favorecer una valoración basada en su legado musical.
Fuente oficial: Friedrich Hofmeister Musikverlag, ficha de Die Dietrichstein-Manuskripte.
El texto distingue expresamente los datos confirmados de las hipótesis planteadas por la editorial.
