Contexto de la noticia
La Bibliothèque nationale de France identificó un manuscrito autógrafo inédito de Wolfgang Amadeus Mozart, escrito en París en 1778 y conservado en un cuaderno de 44 páginas.
El documento contiene ejercicios de composición para Marie-Louise-Philippine de Bonnières de Guînes y siete piezas para flauta y arpa, seis completas, vinculadas a las clases privadas que el compositor impartió a la joven arpista.
El hallazgo aporta nueva música al repertorio mozartiano y muestra a Mozart como maestro de composición, corrigiendo, proponiendo ejemplos y guiando el aprendizaje de su alumna.
Las piezas fueron interpretadas públicamente por primera vez el 21 de junio de 2026 en la BnF Richelieu y difundidas el 22 de junio por France Musique, casi 250 años después de su creación.
Publicado en TLM
La Bibliothèque nationale de France ha identificado un manuscrito autógrafo inédito de Wolfgang Amadeus Mozart, redactado durante su estancia en París en 1778. El cuaderno, de 44 páginas, contiene lecciones de composición destinadas a Marie-Louise-Philippine de Bonnières de Guînes y siete piezas para flauta y arpa, seis de ellas completas. La música fue interpretada públicamente por primera vez el 21 de junio de 2026 en la BnF Richelieu y difundida al día siguiente por France Musique.
Manuscrito inédito
Mozart en la Bn: siete piezas para flauta y arpa
Foto: Bibliothèque nationale de France
La Bibliothèque nationale de France ha identificado un manuscrito autógrafo inédito de Wolfgang Amadeus Mozart, redactado durante su estancia en París en 1778.
El cuaderno, de 44 páginas, contiene ejercicios de composición destinados a Marie-Louise-Philippine de Bonnières de Guînes y siete piezas para flauta y arpa, seis de ellas completas.
La música fue interpretada públicamente por primera vez el 21 de junio de 2026 en la BnF Richelieu y difundida al día siguiente por France Musique.
El hallazgo no incorpora únicamente nueva música al universo mozartiano conocido. Su interés principal está en que permite observar una faceta mucho menos documentada del compositor: la de maestro de composición.
El documento no muestra al Mozart de los grandes teatros ni al autor monumental de sus óperas y conciertos, sino al músico que corrige, propone ejemplos, acompaña ejercicios y adapta su enseñanza a una alumna concreta.
Un cuaderno de clases de Mozart en París
El manuscrito fue localizado en el Departamento de Música de la BnF durante la revisión de un cuaderno musical anónimo y sin título de finales del siglo XVIII. François-Pierre Goy, conservador responsable de las colecciones anteriores a 1800, reconoció en una de sus escrituras la mano de Mozart. La atribución fue confirmada posteriormente por especialistas vinculados al estudio de los manuscritos mozartianos y al Mozarteum de Salzburgo.
El cuaderno se relaciona con el último viaje de Mozart a París, en 1778. Durante esa estancia, el compositor dio clases diarias a Marie-Louise-Philippine de Bonnières de Guînes, hija del duque de Guînes. El padre era flautista y la joven, arpista, lo que explica la singular combinación instrumental de las piezas conservadas: flauta y arpa.
La relación con la familia de Guînes ya era conocida por el célebre Concierto para flauta y arpa, KV 299, encargado a Mozart en ese mismo contexto. Pero este nuevo manuscrito abre otra perspectiva: la del trabajo cotidiano, privado y pedagógico.
No se trata de una obra concebida para la exhibición pública, sino de un cuaderno de aprendizaje donde se mezclan ejercicios, correcciones, ideas musicales y piezas breves.
Qué revela el manuscrito
El cuaderno contiene ejercicios de composición y siete piezas para flauta y arpa, de las cuales seis están completas. La BnF señala que las páginas combinan en distinta proporción la escritura de Mozart y la de su alumna. En algunos pasajes aparece la mano del compositor proponiendo una idea o corrigiendo un desarrollo; en otros, la joven continúa el ejercicio dentro del marco planteado por su maestro.
Ese detalle convierte el documento en algo más que una curiosidad musical. Permite observar cómo Mozart enseñaba composición, cómo planteaba problemas musicales, cómo escribía ejemplos y cómo conducía a una alumna hacia la creación de pequeñas piezas propias.
El manuscrito ofrece así un testimonio directo de una actividad profesional de Mozart mucho menos visible que sus grandes encargos teatrales o sinfónicos.
También matiza la imagen de la alumna. En sus cartas, Mozart no siempre fue generoso al referirse a su capacidad compositiva. Sin embargo, el cuaderno muestra una relación de trabajo más compleja, sostenida por ejercicios concretos y por una práctica diaria.
Las últimas páginas permanecen en blanco, probablemente porque las clases se interrumpieron tras el matrimonio de Marie-Louise-Philippine de Guînes en julio de 1778.
El hallazgo tiene además un valor instrumental poco habitual. Mozart escribió muy poco para flauta y arpa, y la combinación estaba directamente ligada a la familia de Guînes: el padre tocaba la flauta y la hija el arpa. Por eso, estas piezas no solo interesan a los estudiosos del compositor, sino también a los intérpretes de un repertorio camerístico excepcional dentro de su catálogo.
La primera escucha pública
Después de haber permanecido inadvertido durante casi dos siglos y medio, el manuscrito fue presentado al público el 21 de junio de 2026 en la sala Ovale de la BnF Richelieu, con motivo de la Fête de la Musique.
Las piezas fueron interpretadas por Mathilde Caldérini, primera flauta solista del Orchestre Philharmonique de Radio France, y Nicolas Tulliez, arpista de la misma formación.
La difusión radiofónica llegó al día siguiente, 22 de junio, a través de France Musique, que emitió en exclusiva y en integridad las siete piezas para flauta y arpa dentro de una programación especial dedicada a Mozart à Paris. De ese modo, una música nacida en el contexto íntimo de unas lecciones privadas pudo escucharse públicamente casi 250 años después de su escritura.
Las imágenes de Vanina Tachdjian corresponden a esa dimensión radiofónica del proyecto: muestran la sesión realizada por músicos del Orchestre Philharmonique de Radio France en el entorno de France Musique. En ellas, el cuaderno deja de aparecer solo como un documento conservado en una biblioteca para convertirse en una experiencia sonora compartida.
Fuente: Bibliothèque nationale de France y Radio France / France Musique.
Fotografías: BnF, France Musique / Radio France y Vanina Tachdjian / Radio France.
