Clarines de batalla, música barroca en la Catedral románica de Jaca en el XXX Festival Internacional en el Camino de Santiago

 

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    Sobre una recopilación de Martín y Coll

    Entre sus románicas paredes, la imponente Catedral de Jaca acogió el pasado viernes el concierto Clarines de Batalla, dentro del marco del XXX Festival Internacional en el Camino de Santiago, organizado por la Diputación Provincial de Huesca (DPH).

    El público fue ocupando sus asientos paulatinamente, expectantes por asistir a otra noche de música antigua. Álvaro Garrido, percusión, no pudo estar presente en la Catedral por haber dado positivo en Covid, y el trío se convirtió en un dueto que sonó maravillosamente de las manos de Abraham Martínez —a quien ya se pudo escuchar la noche anterior tocar el órgano barroco de Berdún¬—, y de las de Vicente Alcaide — histórico trompetista y artífice de este proyecto—.

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    Clarines de Batalla en Jaca – © María Navas

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    XXX Festival Internacional en el Camino de Santiago
    Clarines de batalla

    Según explica la formación, se unen “en torno a la espléndida música recopilada por el interesantísimo fraile franciscano Martín y Coll, creando una nueva y sugerente sonoridad de indudable belleza y plasticidad sonora”.

    Este programa monográfico está basado en diversas composiciones encontradas en tres libros publicados en el siglo XVIII, que fueron recopiladas por el fraile franciscano, organista y compositor Antonio Martín y Coll (1660-1734).

    El fraile catalán, gran aficionado a la música y coleccionista, recopiló estas piezas pertenecientes al barroco español, las cuales pueden encontrarse y consultarse en los siguientes libros que conserva la histórica Biblioteca Nacional de España: Flores de música, obras y versos de varios organistas (1706), Huerto ameno de varias flores de música recogidas de muchos organistas (1708) y Huerto ameno de varias flores de música recogidas de varios organistas (1709).

    La particularidad de estas partituras es que fueron escritas originalmente solo para órgano. Pero lo cierto es que las obras están compuestas bajo la gran influencia interpretativa de la época, donde se empleaban los clarines, término utilizado para denominar a las trompetas de registro agudo.

    Vista esta influencia sobre la música para órgano, los músicos subrayan que “se ha pretendido establecer un paralelismo de gran interés entre el órgano y el instrumento original al cual trataba este de imitar, ‘la trompeta natural’. De este modo, acometemos así un viaje de vuelta al instrumento de origen que un día emprendió el viaje de ida para contribuir con su estilo interpretativo al esplendor de las trompeterías de los órganos ibéricos”.

    A falta de la percusión —que sin duda hubiera sumado más sabor de batalla—, los asistentes quedaron encantados con la magnificencia del órgano y la trompeta, este último no tan habitual de sonar en recintos religiosos de la época.

    Es posible que no se considerase oportuna la participación de los clarines en las funciones musicales dentro de la iglesia, al ser un instrumento de uso militar, o que la falta de liquidez económica no permitiera afrontar los gastos ocasionados en la contratación de un cuerpo de trompetas”, ilustran desde la formación.

    Aprendizajes más allá de instrumentos

    En este 2021, sus músicos se encuentran inmersos en esta gira de presentación de Clarines de Batalla. Martín & Coll, su último trabajo discográfico. Un año en el que por fin sus proyectos empiezan a moverse tras el parón obligatorio sufrido por la pandemia.

    La situación ha afectado también a la música antigua, aunque desde la formación destacan el buen momento en el que esta se encuentra, sobre todo en relación a la formación ahora recibida y a la interpretación que se hace de ella.

    Estamos en un nuevo resurgimiento en la interpretación de la música histórica con instrumentos históricos y con criterios historicistas”, señalan, asegurando que actualmente están “cada vez mejor formados en instituciones especializadas, no solo en lo que al dominio de un instrumento histórico se refiere, sino a una formación mucho más completa en cuanto a conocimientos estilísticos, históricos, estéticos, etc. En definitiva, una formación más integral”.

     

    Vídeo de la presentación de la XXX edición del FICS

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