El Teatro Real estrena Capriccio, última ópera de Richard Strauss





La ópera frente al espejo

El próximo 27 de mayo el Teatro Real presentará, por primera vez en su escenario, Capriccio, última ópera de Richard Strauss, de la que se ofrecerán nueve funciones en una nueva producción concebida por el director de escena Christof Loy, realizada en coproducción con la Opernhaus de Zürich.

El director musical Asher Fisch, experta batuta en la música de Strauss, estará al frente de un reparto que contará en los papeles principales con las voces de la soprano Malin Byström (Condesa Madeleine), el barítono Josef Wagner (Conde), el tenor Norman Reinhardt (Flamand), el barítono André Schuen (Olivier) y el bajo Christof Fischesser (La Roche), entre otros, junto a la Orquesta Titular del Teatro Real.

Con este estreno, el Teatro Real prosigue con su proyecto de ampliación de repertorio y ofrece una obra maestra, cuya composición y contenido argumental trascienden el valor artístico para invitar al eterno debate en torno a la ópera: ¿qué es más importante, la palabra o la música?

Toda la Música | El Teatro Real estrena Capriccio, última ópera de Richard Strauss

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9 funciones del 27 de mayo al 14 de junio | Teatro Real

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Ficha técnica

Dirección musical: Asher Fisch
Dirección de escena: Christof Loy
Escenografía: Raimund Orfeo Voigt
Figurines: Klaus Bruns
Dramaturgia: Thomas Jonigk
Iluminación: Frank Evin
Coreografía: Andreas Heise

Elenco

La condesa Madeleine: Malin Byström
El conde: Josef Wagner
Flamand:
Norman Reinhardt
Olivier:
Andrè Schuen
La Roche: Christof Fischesser
Clairon: Anna Stéphany
Monsieur Taupe: John Graham-Hall
Dos cantantes italianos: Leonor Bonilla / Juan José de León
El mayordomo: Torben Jürgens
Criados: Tomeu Bibiloni / Pablo García López / Sebastià Peris / Gerardo López / Manuel de Diego

Toda la Música | El Teatro Real estrena Capriccio, última ópera de Richard Strauss
Asher Fisch (director musical), soprano Malin Byström (La Condesa Madeleine), Christof Loy (director de escena)

Capriccio surge de una idea original del escritor Stefan Zweig, quien descubrió una ópera breve de Antonio Salieri y Battista Casti, Prima la musica e poi le parole, en torno a este tema, y sugiere al compositor la creación de una nueva obra inspirada en él. Strauss, en colaboración con Clemens Krauss, se adentra en esta aventura y elabora un libreto cargado de ironía, ingenio e inteligencia en el que, en clave de comedia, propone una reflexión, sobre la importancia que debe tener en la ópera la palabra en relación con la música.

Así, mientras el mundo occidental se sumergía en los horrores de la Segunda Guerra Mundial, en el corazón de la Alemania nazi, Richard Strauss se aleja de la realidad –no en vano la ópera está ambientada en un castillo en París en 1775 para contarnos la historia de la condesa Madeleine, una culta y refinada aristócrata, incapaz de decidirse ante el amor de sus dos pretendientes, un poeta y un compositor. La celebración de su cumpleaños origina la creación de una pequeña obra de teatro, en la que participan ambos artistas, y que dará origen a un debate intelectual y filosófico, no exento de humor, alrededor de la cuestión fundamental de la predominancia de la música sobre la palabra en el teatro musical.

El director de escena alemán Christof Loy, gran conocedor de la obra de Strauss, se lanza por primera vez a la interpretación de esta compleja obra en la que, sin restar protagonismo al tema central, descubre múltiples capas que perfilan los secretos que se esconden en el alma de cada protagonista, las inquietudes y motivaciones del ser humano derivadas de sus emociones ante la percepción de la belleza.

El personaje central de Capriccio es la condesa, una mujer de enorme sensibilidad que refleja en esa indecisión ante la elección de uno de sus dos pretendientes, la necesidad de definir los valores y los afectos que determinarán el resto de su vida. En ese momento trascendental en el que transcurre la acción, su cumpleaños, Madeleine, ante el omnipresente espejo que preside su salón, mira el presente con la consciencia de que pronto será pasado, como la niña que fue, y que se encuentra en un tránsito hacia el futuro.

Gran acontecimiento musical

Toda la Música | El Teatro Real estrena Capriccio, última ópera de Richard Strauss

Capriccio de Richard Strauss llega por fin a nuestro escenario. La última ópera del compositor de Salomé, Elektra o El caballero de la rosa es una exquisita comedia que sintetiza toda su maestría escénica y musical.

Una intriga romántica con tintes melancólicos, protagonizada por una condesa dividida entre dos pretendientes: un poeta y un compositor. Capriccio es un canto melancólico al arte que nos plantea el eterno dilema en la ópera sobre la importancia del texto con respecto a la música.

Toda la Música | El Teatro Real estrena Capriccio, última ópera de Richard Strauss
Ignacio García-Belenguer (dir. general Teatro Real), Asher Fisch (dir. musical Capriccio), Malin Byström (La Condesa Madeleine), Christof Loy (dir.escena Capriccio) y Joan Matabosch (dir. artístico del Teatro Real)

Toda la Música | El Teatro Real estrena Capriccio, última ópera de Richard Strauss

Rompiendo con la ausencia de 8 años de Richard Strauss, la nueva producción de Capriccio supone también el estreno en el Teatro Real de la última ópera del compositor bávaro, con una puesta en escena del celebrado Christof Loy y dirección musical del experto straussiano Asher Fisch. Capriccio es la respuesta de Strauss a la pregunta que persigue a la ópera como forma de arte desde su nacimiento: ¿debe pesar más la música o la palabra? Del compositor de desgarradoras tragedias como Salomé o Elektra sorprende descubrir una exquisita comedia que sintetiza todo su lenguaje musical en un ejercicio de brillantes armonías y texturas.

Lo cierto es que Strauss puso especial empeño en la inteligibilidad del texto cantado y, a su vez, no escatimó recursos musicales, desplegando una paleta de armonías y texturas incomparables. Capriccio es, sin duda, una síntesis apabullante de todo lo que el músico había logrado hacer mejor en su carrera, algo de lo que él mismo fue consciente: orgulloso de su obra, rehusó la sugerencia de su libretista de embarcarse en un nuevo proyecto. Sencillamente, no vió cómo podría superarse.

Dossier de prensa

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NdeP – Teatro Real – Dpto. de prensa | Press Office

 

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